書風(fēng)、碑學(xué)的興起影響了毛筆的形制

2018-04-11 10:50:27 來源：美術(shù)報(bào) 已瀏覽次

　　由于宋王朝南遷，文化中心南移；宋末元初戰(zhàn)亂，大量的筆工遷往湖州或徽州，再加之湖州制筆歷史悠久，原材料豐富，逐漸取代了宣州，成為制筆中心。就天時(shí)、地利、材美而言，湖州與宣州一樣，具有原材料的優(yōu)勢，皖南以及附近地區(qū)的兔毫同樣為湖州所共享。此外，與宣州比較而言，湖州還有羊毛原料的便利。

　　湖州制筆以善璉鎮(zhèn)為最，歷代精通筆藝的文人如顏真卿、杜牧、蘇軾等先后客居湖州，對湖州的制筆業(yè)產(chǎn)生過影響。被記載下來的著名筆工也以湖州最多，聲名最著的筆工馮應(yīng)科在當(dāng)時(shí)與趙孟頫、錢舜舉齊名。

　　在元代，湖筆延續(xù)了宣州紫毫筆的傳統(tǒng)，主要生產(chǎn)紫毫筆及兼毫筆。孔齊《筆品》詳細(xì)地記述了元代湖州及錢塘一帶主要盛行的以兔毫為心的三副筆、純兔毫的棗心筆、純兔毫的散卓筆以及小部分的羊毫蘭蕊。上等羊毛細(xì)而有骨，色白而潤，裹芯且外觀美，適合做披毛。由此得知，元代以前羊毛主要用來作筆副、筆披。

　　明清時(shí)期毛筆的品種就更加豐富了。明代前期延續(xù)了元代的風(fēng)格；明中后期，受建筑空間增高的影響，大幅立軸行草書盛行，對筆的形制要求更大更長，于是人們制造出蓄墨較多的長鋒筆，及以長而硬的豬鬃、馬鬃等為材料的斗筆及楂筆。在明代各種形制及毛料的筆，比如剛勁的紫毫筆、剛中帶有韌性的狼毫筆及兼毫筆、綿柔的長鋒湖筆等各有所長。毛筆的筆頭形狀也有所變化，有傳統(tǒng)的竹筍形，也有蘭花蕊形、寶塔形等，湖筆還創(chuàng)新出葫蘆形的筆樣，這些變化利弊兼有，但紫毫、狼毫一類的硬毫筆與兼毫筆仍然占據(jù)主流地位。

　　清代，由于碑學(xué)的興起和生宣紙的應(yīng)用，需要毛筆的筆毛長、蓄墨量大，進(jìn)而出現(xiàn)了大量純羊毫毛筆，清代許多書家包括碑派書家尤喜用羊毫，羊毫長度適合制作大筆。梁同書、鄧石如、何紹基、趙之謙、吳昌碩等書家均擅用羊毫?xí)鴮憽３搜蚝凉P外，其他種類也應(yīng)有盡有，小楷多為紫毫筆，專寫大字或特大字用的提筆、揸筆抓筆，所用毛料要長而有彈性有力度，一般采用馬毫、豬鬃等，并加入少量羊毫及苘麻。