無心散卓筆推進(jìn)書畫風(fēng)格的改變

2018-04-11 10:49:02 來源：美術(shù)報已瀏覽次

　　到了唐代，毛筆以筆鋒粗短而硬勁為主要形制特點，其中較著名的有“雞距筆”。“雞距筆”因其筆頭的形狀像雞爪后面突出的距而得名。白居易曾在《雞距筆賦》中寫道：“足之健兮有雞足，毛之勁兮有兔毛。就足之中，奮發(fā)者利距；在毛之內(nèi)，秀出者長毫。合為乎筆，正得其要。象彼足距，曲盡其妙。”這一時期，人們逐漸告別了跪坐的書寫方式，改為坐在椅子上伏案懸腕書寫，因此要求毛筆筆管較短，筆鋒軟中有硬。

　　“雞距筆”所用的纏紙法就是其中的一種手段。纏紙法指用紙或絹裹筆柱，目的在于固定筆根，塑造筆形及更換筆頭。由于有心筆采用纏紙絹的制作方法，筆頭短而尖銳，蓄墨量較小，使用范圍有局限性，尤其書寫行草書時不能肆意揮灑。筆心纏紙導(dǎo)致大幅度的提按、頓挫不靈便。柳公權(quán)曾評價“雞距筆”：“出鋒太短，傷于勁硬。”因此，唐以前的書風(fēng)多具有有心筆的痕跡與影響，而這是唐以后散卓筆無法表現(xiàn)出來的。

　　由于“雞距筆”吸墨性不好且易干枯，唐代筆工后又改進(jìn)制造出鋒長柔軟、吸墨性好的長鋒筆。長鋒筆書寫流暢，適合行草，它的出現(xiàn)成就了以張旭、懷素為代表的草書大家，為唐代書法帶來了縱橫灑脫的新風(fēng)。懷素的《自敘帖》就是長鋒筆所書，全卷強調(diào)連綿之勢。

　　至宋代，制筆名家輩出。其中，諸葛高在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)書畫家對長鋒毛筆的需求，大膽探索創(chuàng)新，制作出了無心散卓筆，促進(jìn)了書畫藝術(shù)風(fēng)格的變化。諸葛高所在的安徽宣城，也成為了唐宋時期全國的制筆中心，宣筆盛極一時，成為文人最喜愛的文房用具。唐宋宣筆主要用兔毫、竹竿制筆，以紫毫筆最為珍貴。

　　宣城地處長江中下游，降水量較多，水草肥美，這些對兔子的生長極為有利，兔毫質(zhì)量有了保障。具備這些客觀條件以后，工巧也是重要的能動因素，陳氏家族和諸葛家族都是史書所載的宣城著名筆工。此外，眾多文人的推崇則是宣筆著稱的人和條件。早在東晉，王羲之曾寫求筆帖給宣城陳氏，并被陳氏作為傳家之寶所珍藏。白居易的《紫毫筆》對作為貢品的宣筆大加贊美，影響至巨。宣筆在當(dāng)時不僅是一種實用的文房用具，更是珍貴的工藝品。